A’ coimhead air ais air ‘Court and Spark’, tha roghainn eile Joni Mitchell a’ gabhail ri gaol is saorsa

Tha faisg air 50 bliadhna bho chuir Joni Mitchell an clàr aice Court and Spark a-mach, agus tha an seinneadair is sgrìobhadair òrain fhathast ag ath-mhìneachadh a cuid obrach. Ann an agallamh o chionn ghoirid, bheachdaich Mitchell air an dòigh eile aice air gaol is saorsa, a rannsaich i an toiseach air a’ chlàr. Mhìnich Mitchell gun tug gluasad gaol an-asgaidh nan 1960an buaidh oirre nuair a sgrìobh i an clàr. Aig an àm, bha i a 'sgrùdadh dàimh fhosgailte le a com-pàirtiche aig an àm. “Bha mi a’ smaoineachadh, ‘Uill, tha seo inntinneach,’’ thuirt Mitchell mun eòlas. ‘Chan eil mi a’ dol a thoirt breith air. Tha mi dìreach a' dol a sgrìobhadh mu dheidhinn.'' Chaidh an seinneadair is sgrìobhadair òrain air adhart ag ràdh gu bheil i den bheachd gum bu chòir gaol a bhith saor bho bhreithneachadh agus bho bhileagan. “Tha sinn uile ro luath airson breithneachadh a dhèanamh air a chèile,’ thuirt Mitchell. 'Tha sinn uile ro luath airson càch a chèile a chur ann am bogsaichean.' Tha beachdan Mitchell a’ toirt sealladh ùr air gaol is saorsa, a tha nan cuspairean a tha fhathast a’ còrdadh ri luchd-leantainn an-diugh.

A’ crìochnachadh 47 bliadhna san Fhaoilleach seo, clàr clasaigeach Joni Mitchell Cùirt agus Spark chan eil e ach trì bliadhna air falbh bho bhith a’ comharrachadh leth-cheud bliadhna no rud ris an canar nas fhasanta an Iubaili Òir. Leis gu bheil na h-òrain air a 'chlàr a' leantainn air adhart a 'toirt fianais airson a h-inntinn cruthachail, is fhiach sùil a thoirt air ais agus tuigsinn luach a' chlàr anns an t-slighe ciùil aice.

Cùirt agus Spark B’ e seo an clàr ris an robhar a’ feitheamh ann an 1974, a’ ruighinn às deidh hiatus fad bliadhna nuair a thug Mitchell i fhèin gu tur airson riochdachadh a’ chlàr aice a bha ri thighinn. Gu dearbh, b’ e 1973 an aon bhliadhna bho nochd i tiamhaidh ann an saoghal a’ chiùil nuair a leig i a-mach an clàr bliadhnail aice agus gheàrr i sìos na nochd i air an àrd-ùrlar.

Fhuair a dìcheall ealanta an aithne iomchaidh aon uair ‘s gun deach an clàr a leigeil ma sgaoil, ga fhàgail mar an obair as soirbheachaile aice bho thòisich i ann an 1968. Òrain To A Seagull . Thàinig e gu àirde aig àireamh a h-aon, agus a dhà ann an clàran na SA agus Canada fa leth agus chaidh a dhearbhadh le platanam dùbailte, an aon fhear na cùrsa-beatha, leis an RIAA. A bharrachd air an sin, chuir na fiosan singilte às deidh sin de na h-òrain clàr ‘Help Me’ agus ‘Free Man In Paris’ na stèiseanan rèidio às deidh a chèile.

Mar sin, dè dìreach a bha cho tarraingeach mun chlàr? Gus a’ cheist seo a fhreagairt, feumaidh sinn an toiseach beagan co-theacsa. Às deidh dha a leubail clàraidh a ghluasad gu Asylum ann an 1972, fhuair Mitchell àrainneachd an-asgaidh a chuir fàilte air a h-uile seòrsa de dheuchainnean. A’ cleachdadh a’ chothruim seo, chaidh Mitchell a dh’ionnsaigh jazz agus chruthaich e seallaidhean ciùil gun samhail a’ cleachdadh a’ ghnè. Bha cleachdadh Mitchell de raon farsaing de dh’ ionnstramaidean sa chlàr na eòlas gu tur ùr don luchd-èisteachd a bha cleachdte ris na liubhairtan beaga aice. Ma thèid an coimeas ris an magnum opus cliùiteach aice Gorm bho 1971, Cùirt agus Spark tha diametrically mu choinneamh.

Bidh Mitchell a-rithist a’ sgrùdadh nan cuspairean as fheàrr leatha mu ghaol is saorsa, ach tha beagan eadar-dhealachaidh anns an làimhseachadh an turas seo. Ged a tha coltas aotrom air na h-òrain air an uachdar, tha iad a’ nochdadh an teannachadh brùideil a tha fodha às deidh dhà no trì ag èisteachd. Anns na facail tha seòrsa de dh’ fhaireachdainn neònach a tha an dà chuid pearsanta agus neo-cheangailte agus a’ lorg Mitchell aig crois-rathaid gealltanas is amharas, slàintealachd is gealtachd agus eadhon saorsa is gaol. Is e am paidhir mu dheireadh an fheadhainn as inntinniche, leis gu bheil Mitchell a’ faicinn gaol mar antonym saorsa. Is dòcha gu bheil i ag amas air ath-mhìneachadh a dhèanamh air a’ bheachd mu shaorsa agus gaol ach tha teagamhan a’ cur fàilte air anns a’ mheadhan-shlighe. Is e an toradh seo troimh-chèile breagha a tha fìor agus so-ghluasadach ach neònach agus fad às.

Chunnaic an clàr co-obrachadh Mitchell le Henry Lewy, Wilton Felder, Tom Scott, Dave Crosby agus Graham Nash. San fharsaingeachd, an-còmhnaidh ann an smachd air cinneasachadh nan clàran aice fhèin, cho-riochdaich Mitchell am fear seo le Lewy. Mar cho-stèidheadair a’ bhuidheann jazz mòr-chòrdte LA The Crusaders, chuir Felder bas-loidhnichean cuimhneachail ris a’ chlàr fhad ‘s a chuir ball Blues Brothers Scott a-steach beagan saxophone lusach. Tha e dualtach gun tèid dearmad a dhèanamh air làthaireachd Crosby agus Nash leis gu bheil na guthan taic aca ann an ‘A Freeman In Paris’ a’ measgachadh gun oidhirp le guth Mitchell.

Tha an làimhseachadh measgaichte aice air an aon chuspair ri fhaicinn as fheàrr anns an dà òran mu dheireadh den chlàr, is iad sin ‘Trouble Child’ agus ‘Twisted.’ Tha an dà òran a’ dèiligeadh ri eagal a’ chuthach, ach ged a tha e gruamach agus dòrainneach anns a’ chiad fhear, tha e aotrom agus èibhinn ann an òran Lambert Hendricks Ross. Mar sin, tha i a 'gabhail a-steach leis a' ghearan a dh'fhaodadh a bhith ann, ach bho astar. Is e an cothromachadh brèagha seo agus smachd air a’ chuspair a tha a’ toirt air Mitchell seasamh a-mach.

Bidh leannanan agus stoidhlichean aodaich a’ tighinn agus a’ falbh, arsa Mitchell ann an ‘Down To You’ agus am piàna a’ gabhail tionndadh slaodach. Tha i troimh-a-chèile mu na roghainnean aice na beatha agus chan eil coltas gu bheil fios aice càite an tarraing i loidhne ann an gaol. Tha a mì-chinnt air a nochdadh nas fheàrr nuair a tha i ag ràdh gur e duine coibhneil agus duine fuar cuideachd a tha a’ faighinn a cuid gràidh. Chan eil an neo-chinnteachd a tha a’ riaghladh an òrain a’ comharrachadh neach sònraichte. Bidh thu a’ socrachadh airson nas lugha na ùidh, / Beagan dheochan às deidh sin chan eil thu cho gòrach, faodar a faicinn le chèile mar choire fhèin cho math ri bhith a’ càineadh a leannan. Gun teagamh an t-òran gaoil as fheàrr air a’ chlàr, tha e a’ deàrrsadh an dà chuid a thaobh liricean agus fonn.

Am measg nan òran a tha a’ dèiligeadh ri cuideam cliù tha ‘Free Man In Paris’ agus ‘People’s Parties’. A-mach às an dà, tha a 'chiad fhear tòrr nas fheàrr mar sgrìobhadh. A rèir aithris chaidh an t-òran a sgrìobhadh mu dheidhinn dlùth charaid agus co-obraiche Mitchell, Dàibhidh Geffen, àidseant ciùil agus neach-adhartachaidh. Ged nach eil e a-riamh air ainmeachadh san òran, bidh Mitchell a’ feuchainn ris na tha de dh’ obair a’ dol a-steach gus buillean a chruthachadh a bharrachd air cearcall sòisealta iom-fhillte a’ ghnìomhachais: Tha a h-uile duine ann airson am buannachd fhèin / Chan urrainn dhut uile a thoileachadh. / Bidh cuideigin an-còmhnaidh gad ghairm sìos. Tha an neach-aithris fhad ‘s a tha e a’ faighinn tlachd às an ratreut ann am Paris ag èigheach Nam biodh mo shlighe / bhithinn dìreach a ’coiseachd a-mach na dorsan sin / Agus a’ falbh air falbh... Bha mi saor ann am Paris / Bha mi a’ faireachdainn gun bhacadh agus beò.

Biodh e na fhoillseachadh tòcail aig Mitchell ann an ‘Raised and Robbery’ no na h-ìomhaighean iongantach ann an ‘Just Like a Train’ a tha a’ sealltainn a’ chord neo-fhaicsinneach eadar saorsa is ùine, tha gach aon de na slighean gun samhail ach ceangailte ri chèile. A bharrachd air an sin, tha guth vibrato gun smal Mitchell a’ fàgail an luchd-èisteachd A’ gàireachdainn is a’ caoineadh a tha, a rèir an ùghdair, an aon naidheachd.